Teoría del conocimiento (2001)
Noel Luna: “Teoría del conocimiento tiene que ver sobre todo con el trabajo con la forma, con las formas clásicas, particularmente el soneto y la décima. Por lo regular se piensa en las formas clásicas justamente como formas agotadas, en la medida en que han sido trabajadas largamente. Sin embargo, las formas, más allá de ser límites estrechos, aunque lo son, son más que nada máquinas de hacer literatura. Particularmente, por ejemplo, siempre me interesó la décima, una forma, una estructura tan arraigada en la tradición literaria puertorriqueña. Pero ese interés tiene que ver, en mi caso, con un deseo de despojarla de una serie de entendidos a la hora de hablar sobre la décima, ya sea que leamos la décima como una expresión de nuestro espíritu nacional o algunas de esas generalizaciones que, francamente, poco tienen que ver con las características de la forma”.
“Durante varios años no escribí sino décima, sonetos, silvas, estrofas de arte menor y mayor. Ensayé octosílabos, endecasílabos, alejandrinos. A menudo me sucedía quedar como encerrado en esas breves cárceles. Recuerdo incluso haber hablado alguna vez en exactos periodos octosilábicos, acentuados en la segunda, quinta y séptima sílaba. Otras veces creía escribir verso libre cuando sólo encadenaba, de modo más o menos arbitrario, endecasílabos. Hago este melancólico catalogo de términos métricos y prosódicos para subrayar un elemento de lo literario que me importa mucho: la forma”.
“La forma, desde luego, no es patrimonio exclusivo de estructuras cerradas tales como las del soneto y la décima, aquellas que yo he practicado más. Formal es todo aquel gesto literario que no pretende ocultar su rigurosa artificialidad. De las formas clásicas me interesa su concisión, su economía, que no hace otra cosa que intensificar o amplificar algunas dimensiones parciales del lenguaje comunicativo. El poeta trabaja, al fin y al cabo, con las palabras de la tribu, pero ese trabajo, desde luego, las transforma”.
Hilo de voz (2005)
Noel Luna: “Con Hilo de voz yo quise cerrar un proyecto, es más que la combinación de tres libros. Fue un proyecto de diez años no porque me haya propuesto estar diez años trabajando en él, sino por distintas razones circunstanciales, sin importancia. El asunto es que más allá de la variedad yo quise tomar el riesgo de juntarlos; corrí el riesgo de que no hubiera unidad. Aunque sí me parece que hay unidad en el proyecto, esa unidad que da el trabajo con la lengua. Y no es que no me interese seguir trabajando en esa dirección pero haber publicado esos libros juntos me ayuda a seguir trabajando ya en una segunda etapa, de cosas distintas aunque muy relacionadas, y que van viento en popa. Desde que pude publicar Hilo de voz, desde que dejé el manuscrito listo, he podido comenzar a trabajar. Antes sencillamente seguía escribiendo poemas en la misma dirección y por eso la publicación”.“Hace ya unos cuantos años que no escribo sonetos ni décimas, entonces no sé si voy a volver a hacerlo. Por ahora no. No estoy satisfecho en un sentido, pienso que podría trabajar más el soneto y la décima. Sobre todo la décima, porque creo que la décima aquí ha sido tan relacionada con una particular tradición ideológica o idea de identidad. Sin embargo, la décima se presta a lo que uno quiera hacer con ella como vehículo formal. Yo pienso que en algún momento voy a volver a la décima. El soneto no sé. En realidad, no siento que haya salido del cultivo de las formas clásicas, es decir, yo sigo cultivando el endecasílabo, sigo cultivando ciertas formas de versificación estudiando modelos clásicos, y lo hago trabajando por mis propios intereses. Pero creo que a pesar de que ya no estoy escribiendo en esas formas tan reconocibles como la décima y el soneto, todavía estoy elaborando un trabajo sobre la forma porque el lenguaje es eso, al fin y al cabo, un trabajo sobre la forma”.
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